红白歌会收视破新低,凸显日本乐坛衰落、晚会创新乏力

发布时间:2020-01-07   来源:澳门威利斯人赌场   

近日,NHK电视台悄悄公布了新年红白歌会的收视率,之所以不动声色,莫过于收视率成绩过于惨淡了∫,前※半段34%,后半段37%,打破了2015年创造的历史最低纪录。不过这个收视率显然符合本场晚会的水█平,笔者全程跳着看完,非щ常无聊。作为一个以唱歌为主要节目的大型晚会,红白歌会正伴随着日本乐坛的整体衰落╠╡和晚会创新乏力而凸显颓势。


海报,图为三位主持人。


1951年,当时还没有电视台的NHK放送协会利用广播播出了第一期红白歌会,庆祝日本ぷ新年,在战后百废待兴的环境里,这种≡唱歌比赛节目形式深受普通听众喜爱,并且马上成为日本最受欢迎的节目。1963年,红白歌会的收视率达到过恐怖的81.4%,被称◈为怪物节目,也是NHK手上的一张王牌。

 

由于红白歌会这种极高的收视率,大量歌手以能够登上红白歌会演出为目标。一方面NHK电视台在邀请歌手时主要参考的是当年的流行程度和国民度,能够被红白歌会邀请说明¤确实是足够火╥;另一℡方面登上红白之后,次年年初的CD销量会受到红白歌会的影响而增加(“红白々效果”),对于歌手来说能够带来实实在在的收入,而一些经典作品甚至可以通过红白歌会成为日本▲人口中的名曲而代代流传。

 

不过作为一档歌唱类晚会,所有节目全都是以歌手演唱为主,这就不可避免会受到日本流行音乐界的影响。上世纪60-80年〦代是日本流行音乐快速发展的时期,演歌和歌谣曲领域的┄┅优秀歌手层出不穷,唱片销量快速增长,而这个时期正是红白歌会最为鼎盛的时代,当红歌手与红白歌会相辅相成、Υ互相成就。

 

对于歌手来说,红白歌会就成了他们获得曝Ⅹ光、展示实力的重要舞台。邓丽君能够在日本乐坛确立其天后地位,不仅是极高的唱片销量,也是多次登上红白歌会带来『的专业性背书。而热й门歌手Б的登场对于红白歌会来说也极大地吸引了眼球。年度顶流的加持让整场晚会话题不Ы断,甚至极大降低ì了红白歌会的策划难度,只要把年度唱片销量列个表,从头请到尾即可。


邓∏丽君在红白歌会上。

 

当然●,好日子总有到头的一天。泡沫经济破裂后,日本经济陷入了长期的衰退时期,日本乐坛的发展也越来越乏力。如果说上世纪90年代还能出现诸如福山雅治、宇多田光、椎名林檎、zard、aiko、superfly等一批普通民众也耳熟能详的知名歌手,那么200∏0年之后的偶像时代,就让越来越多的人看◆不懂了。诸如AKB48这样所谓的国民组合,其实主要受☼众仍然是年轻人或是年轻男性╟,真要登上红白歌会开始面对广大中老年观众与家庭主妇的时候,最终影响的肯定是收视率。

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除此之外,唱片销量日渐低⊙迷也让"日本乐坛近10年没有出现过一个具有全国影响力的歌手或组合,往年压轴的∠岚和smap已经是上世纪90年代出道的了,然而至今仍然是红白歌会的头牌。smap解散之后,ⓞ红白歌会面临的歌手荒、组合荒的情况会更加恶劣。说到底,红白歌会作φ为一个纯歌唱灬类晚会,实际上其晚会节目策划的灵活度非常低,这种你方唱罢我登场的模式日本观众已经看了60多年,早该审美疲劳了。

 

不仅如此,登上红白歌会的流行歌手们也在上演花式翻车,跑调破音已成了每年红白歌会的固定戏码,往常带动唱片销量的红白效果也变成了销量毒药。2012年滨崎步因为在红白歌会上破音+跑调,直接被评为当年红白歌会最令人失望的✿。✿歌手,把自己仅存的一点声誉和人▎▏气消耗殆尽。


本次红白歌会上★的菅田将晖。



2018年红白歌◎会,网络歌手出身的DAOKO第一次登上红白歌会的舞台,演唱当年极其火爆的《打上花火》。这本是一个巨大的突破以及获得主流群体认可的好机会,结果DAOK◀O现场发挥严重失常,仅次于2012年滨崎步的现场发挥。一个大好的路转粉的机会变成了路转黑,令人唏嘘。而今年的红白歌会,登场的新人越来越多,水平却也是以肉眼可见的速度在降低,非歌手出δ身的演员菅田将晖第一次登Ⅻ上红白舞台,整★个表演毫无亮点可言,不免让├人开始质疑红白歌会的专业性。

 

不过红白歌会也不是没有破局的希望,不如学习一下邻国,从红白歌会变成ⓥ红白晚会,丰富节目形式,而۩各种艺术形式都能登上红白的舞台,不再依赖歌手组合┏,说不定∟还能给人眼前一亮的感觉。从近年来中国春晚在日本的关注度越来越高也能看出来,…日本观众确实还挺吃这一套的。

 

□袁蕾(评论人)

新▣▤▥京报编辑 吴龙珍 校对 刘军